很显然，“冯小刚导演作品”的这块金字招牌会让人对《非诚勿扰2》产生浓厚的兴趣。但当两个小时过去，却突然发现这一切并不能是我们想要的。冯氏电影的陌生，第一次从里到外的扩散，直到拖沓的节奏和平淡无奇的故事把我们折磨得昏昏欲睡，这很是令人意外。
　　
　　　　这一次，作为续集的《非诚勿扰2》与首部前作相比有很多不同。如果说《非诚勿扰》以疗伤作为主题的故事，是“明悲暗喜”的话。那么《非诚勿扰2》就是场用婚姻和死亡作主题的“前喜后悲”。王朔的加盟在给电影带来欢乐的同时，也带来了黑色的主题去直面死亡。
　　
　　　　但是，很显然这个与死神的对峙的过程并不顺利，有点乏力以至于不太给力直到全片平淡无力。
　　
　　　　简而言之，我们可以将首部曲比作是“恋爱”。虽然看得伤心难过，骨子里依旧是透着冯小刚的喜剧风格，不贫则已，一贫惊人。但与其相比，《非诚勿扰2》是场婚姻。一悲到底，处处悲歌。正如片中所言：婚姻都是错的，大家在将错就错！
　　
　　　　但问题在于，恋爱的甜蜜是普世的，幸福的感觉是相似的，所以人们对《非诚勿扰》喜闻乐见，一度创下华语片历史票房纪录。但《非诚勿扰2》表现的主题婚姻本身却是苦涩的，也是独有的。正所谓家家有本难念的经。所有人们对《非诚勿扰2》“只会远观无法亵玩”般产生隔阂。
　　
　　　　一句话：接着地气可以与民同乐，曲高和寡却只能被束之高阁。
　　
　　　　影片的上下半部与其说是悲喜两重天，倒不如说是完全的割裂。也许有人会说，这是导演的升华，以及创作思路的转型。的确，不否认冯导《唐山大地震》对于民众的影响和成功。但问题在于，转型期的作品应该体现的是思索而非应付。拿本片的前半部分来说，当你还在期待一场风花雪月的事儿在二人世界上演，期待爆笑金句从葛优和舒淇的对话中诞生时。却从秦奋和笑笑那些“没劲儿”的片段里看到了这些东西：犹如“二人转”的反复絮叨，重复对话场景，风光片一般的大全景的特写和航拍，还有那依旧无处不在的植入广告。当然，别忘了两人为了试探对方或者彼此熟悉所创造的所谓矛盾。
　　
　　　　这些矛盾是什么？是一对所谓“老夫少妻”因年龄差异产生的生理上天差地别，譬如腰酸背疼腿抽筋折腾不动；是男女观念的差别：如男人在婚姻中讲对与不对，女人在婚姻中讲爱与不爱；更是笑笑只看到爱的美好将一切往高拔贴近浪漫，秦奋却只顾将爱的最悲惨一面呈现，告诉对方婚姻的真相很残忍。
　　
　　　　但问题在于：这样的爱，虽少见可银幕下又有几人能遇到，看过后如何能共鸣？
　　
　　　　所以说，在现实中制造不现实，这首先就是这片子的问题。至于那些为了考验对方所设置的分床睡桥段，装瘫痪的小儿科场景，更是令人啼笑皆非。十年前的美国游子玩装瞎子看得人很开心，十年后的北京苍孙再玩坐轮椅未免就低幼了些。
　　
　　　　至此，这片子的喜剧部分就成了马马虎虎的炒冷饭，并无太多亮点可言。
　　
　　　　也许有声音会质疑孙红雷扮演的李香山之“人生告别会”拍出了悲剧拍出了感悟。但是，我却依旧对这样的的故事抱有疑问：以凡俗人生之另类消亡可以撑起一部爱情片的骨架，并决定其故事最后的走向吗？况且这还是与原主线风马牛不相及的新故事。只能说，因为冯小刚的商业价值和影响力，他如今的地位怎么拍都不意外。如果感到意外的话。只是惊讶于经历了《唐山大地震》的悲悯后，他在“转型期”所拍摄的这部作品，依旧以犀利的“大号喜剧”姿态冲击着观众的荷包。令人看到了“货不对版”的杯具而非悲剧。
　　
　　　　当你以为他为你而来，转身后打造笑声满溢，却发现他已与那个逗你笑的冯导不同，在撇开大众之路向着高地狂奔。当你以为这可以不用思考，只要欢笑，却发现他也在反思，却不算成熟。
　　
　　　　当你以为这是《非诚勿扰》，不奢求别的，只要一个故事外加美景与欢笑。却发现没有了故事，笑不出声，哭不出来，只剩下满眼的风光与广告。